和國外的趨勢一樣，現(xiàn)在國內(nèi)的電鋼琴銷量節(jié)節(jié)升高，對于某些場合，也真的是非用電鋼琴不可。比如音樂制作，一般沒有誰會給原聲鋼琴

和國外的趨勢一樣，現(xiàn)在國內(nèi)的電鋼琴銷量節(jié)節(jié)升高，對于某些場合，也真的是非用電鋼琴不可。比如音樂制作，一般沒有誰會給原聲鋼琴加裝一套MIDI拾音裝置來使用，別說專門的MIDI鍵盤和電鋼琴了，用電子琴也比這樣搞簡單和利索；在防止擾民，在非常規(guī)時段彈琴等，也讓電鋼琴成為了大面積的“剛需”；一對多的鋼琴集體課，只能用電鋼琴，沒聽說過用原聲鋼琴的——“天啊，會吵鬧成什么樣子，是競相叫賣的菜市場么......”

立式鋼琴的普及率比三角鋼琴大得多，至于幾比幾我倒是沒有考證過，應(yīng)該不少于一比十以上吧。這么說來，普羅大眾對于立式鋼琴彈奏體驗的熟悉程度，應(yīng)該是大于對三角鋼琴的，各位沒意見吧？好了，現(xiàn)在又殺出個以替代品姿態(tài)出現(xiàn)的電鋼琴，這又如何是好？無論是立式鋼琴，三角鋼琴，還是電鋼琴，從來都是高中低端并舉，新貨舊貨都可能買得到，這下可熱鬧了。手里拿著一沓錢的，到底該買哪個嘛......

最常見的，就是沒怎么了解過或彈過三角鋼琴，平日見得多的又是各種品牌、型號、新舊、和保養(yǎng)維護程度不一的立式鋼琴。很自然地，就會不自覺地以此為“錨”和“標尺”，對自己遇上的那一臺電鋼琴評頭論足了。心態(tài)往往是，知道電鋼琴免維護，全天候使用，性價比高（嗯，這些都很對胃口），又對它的音色、手感、踏板、聲場......諸多挑剔：“怎么，處處和立式鋼琴不太一樣啊......"

正規(guī)的國際知名品牌電鋼琴，全方位模仿的對象，都是三角鋼琴，而不是立式鋼琴。各位，聽說過哪個品牌的電鋼琴，宣傳資料顯示，其主鋼琴音色來自某立式鋼琴？這么不約而同的，好像沒有例外吧？細節(jié)我不講了，世界上是先有三角鋼琴，而且已經(jīng)發(fā)展得比較成熟了的情況下，鋼琴廠商為了讓鋼琴能以更低的價格普及到更廣闊的市場（其實就是賺更多的錢），立式鋼琴才被發(fā)明出來。可以說立式鋼琴改造、脫胎于三角鋼琴，但是值得注意的是，立式鋼琴不止是把琴弦豎起來了這么簡單，音板設(shè)計、擊弦機設(shè)計、踏板設(shè)計、外觀設(shè)計等都是大大不同：立式鋼琴再怎么折騰，相對于三角鋼琴，各方面的設(shè)計都奔向兩個字——減配。為什么這樣說呢？通常，從大方向，三角鋼琴用前后深度，立式鋼琴用高度來定義低中高檔。如果拿同檔次的三角鋼琴對比立式鋼琴，分開音色、手感、踏板、音場等多個指標來對比，無一例外，都是立式鋼琴吃虧基本無以補救。話糙理不糙，立式鋼琴可以理解為是從三角鋼琴“打折扣”而來的。

當(dāng)然，在聲音上偏低檔的三角鋼琴也許能跟偏高檔的立式鋼琴掰掰手腕，例如前后深度150厘米的小三角鋼琴，聲音效果可能不如高度132的立式鋼琴。如下圖：

三個色塊從左到右，分別代表低中高檔的鋼琴， 這只是大致的、籠統(tǒng)的對比，不排除因品牌、型號、品質(zhì)導(dǎo)致的具體差異，定性不定量，也不排除特殊的例外情況。

手感上，立式鋼琴要碾壓三角鋼琴，這種情況真不常有。因為天然而巨大的結(jié)構(gòu)與擊弦機制差異，一般而言三角鋼琴的鍵盤明顯比立式鋼琴好使：靈敏，細致，敏捷，帶有非常實在的操控感，彈起來心里也更踏實一些，對于動態(tài)對比強烈的演奏更得心應(yīng)手。

電鋼琴的基因，都來自原聲三角鋼琴，以三角鋼琴為設(shè)計模板和模擬對象。故此，尤其是高端的電鋼琴，幾乎處處與原聲立式鋼琴不一樣，這是順理成章的事情，大家先別急著驚訝與不解。以我的經(jīng)驗，低端立式鋼琴，聲音上對于某些難度以上的鋼琴曲的音效再現(xiàn)存在缺失，手感上對于某些彈奏密度和強度的演奏技巧也存在受控程度的“物理天花板”，這是不以任何人的意志為轉(zhuǎn)移的客觀事實。如果該原聲立式鋼琴疏于調(diào)音和維護保養(yǎng)。情況會更糟糕。此時，還不如彈高端的電鋼琴呢......除了某些全面移植立式鋼琴擊弦機的混合鋼琴，哪怕是普通配重鍵盤的電鋼琴，里面重錘配重塊的動作方向也是由下往上打，和三角鋼琴相仿，反饋給琴鍵的阻力感和靈敏度，相對于立式鋼琴的擊弦機制，也有可取之處。

可以說，高端的電鋼琴已經(jīng)具備碾壓某些原聲立式鋼琴的實力。況且，原聲鋼琴要提升品質(zhì)的難度和投入的成本，比起電鋼琴來要高得多。今后，電鋼琴的性價比優(yōu)勢無疑會越來越突出，不及時轉(zhuǎn)變觀念，老抱著某些不得勁的原聲立式鋼琴，再怎么彈，也真沒多大的意思。

這是一家之言，歡迎各位朋友指教，謝謝！本人并非以打沉原聲鋼琴為目的，無腦吹電鋼琴，而是實際情況實際分析。錢包在大家自己手里，我就知道大家的錢都不是大風(fēng)刮過來的，哪怕是大風(fēng)刮過來的，也是自已彎腰一張一張撿起來的。還有，家里放琴的地方也很值錢，折算起來動則好幾千塊錢一平米，大家看著辦就是了。當(dāng)然，土豪請隨意，呵呵。

不約而同地，現(xiàn)在高端的電鋼琴，基本上都有關(guān)于三角鋼琴琴蓋的菜單選項：關(guān)閉~半開~全開~移除。這也正是證明了各電鋼琴品牌對于三角鋼琴聲場音效做了深入的研究，并不是故弄玄虛。我根據(jù)有關(guān)科學(xué)文獻資料，整理出了三角鋼琴在琴蓋全開時，只考慮上下左右的二維平面，不考慮前后縱深，多個頻段直達聲的覆蓋范圍，畫出示意圖，供各位朋友參考（有小星星的地方表示直達聲波的鋪展范圍）。


（一）低音區(qū)，以65Hz的聲波為例。

（二）低音琴弦1000~2000Hz的泛音。

（三）中音區(qū)，以250Hz 的聲波為例。

（四）中音琴弦1000~2000Hz的泛音。

（五）高音區(qū)，頻率范圍1000~4000Hz。

（六）擊弦噪音。

有心者稍微研究一下，就知道三角鋼琴在琴蓋全開時，對于三角鋼琴高頻聲波，琴蓋產(chǎn)生的聲聚集效應(yīng)特別強。而能清晰聽到三角鋼琴高頻細節(jié)，得到光彩音色體驗的，被局限在一個比較狹窄的角度之內(nèi)。如果在左上方俯瞰的角度，大致是下圖的平面范圍：

從舞臺上演奏者左側(cè)的角度看，大約是以這四個箭頭為邊界：

基本上就是以鋼琴為聲源的定向立體投射：

其他地方聽到的，基本上高頻細節(jié)上有所欠缺，或高中低音平衡不那么完美，屬于“非最佳聽賞區(qū)域”。我在這里很遺憾地告訴大家，在現(xiàn)場三角鋼琴不使用麥克風(fēng)擴音的情況下，最佳聽賞位置就是局限在這么狹窄的空間范圍——在鋼琴右側(cè)至偏后位置。覆蓋到的后排乃至樓座理論上不錯，但不要忘了，高頻的聲波會隨著距離的增加而大幅衰減，所以用“聲聲入耳，顆粒歸倉，絲絲入扣”為標準的話，還是為數(shù)不多的前排位置為佳。值得注意的是，從聲音的角度，本“鋼琴獨奏音樂會選座指南”，基本上完美地回避了能看到演奏者手指的座位。有得看的，聽得不太爽；聽得爽的，看得又不過癮，嘿嘿。這也從側(cè)面闡明了三角鋼琴的錄音和擴音，真不那么好搞：立體而多變的聲場，既費設(shè)備，也費腦子，對吧？


所以，在音樂廳擺放的三角鋼琴，其音效首先服務(wù)于聽眾，最佳聽賞位置甚至不在演奏者那里，是不是有點兒顛覆大家的認知啊？但沒有辦法，這是經(jīng)過嚴謹科學(xué)論證的事實。有經(jīng)驗的鋼琴演奏家，有時會把三角鋼琴的整個譜板組件取下，就是為了現(xiàn)場能聽到更多的聲音細節(jié)，以更好地監(jiān)聽自己的演奏，拉近演奏者與現(xiàn)場觀眾的聽覺差異。此時鋼琴聲音的高頻部分就不會被譜架組件阻擋，最佳聽賞區(qū)會基本覆蓋演奏者的頭部，同時也可能讓部分看得到手指的觀眾席成為最佳聽賞區(qū)。

據(jù)聞，部分外殼用料比較講究的三角鋼琴，能使外殼部分參與共振和傳聲，使演奏者方向和觀眾席方向聽到的聲音差異相對較小，不會出現(xiàn)走臺時舞臺總監(jiān)大喊：“夠音量了，Carm Down......”，而演奏者那頭還是覺得聲音沒拉滿，不過癮，再使點兒勁還差不多，這種情況實際上并不少見。

在家里使用的三角鋼琴，有沒有辦法讓演奏者“過癮”呢？——有的，要費不少功夫而已：建筑空間的長寬比例要適當(dāng)，影響聲音放射與吸收的硬裝修要符合聲學(xué)規(guī)律，墻壁的窗簾和地板上的地毯等軟裝修的吸音要恰到好處，三角鋼琴要放置于恰當(dāng)?shù)奈恢茫偕w的打開位置要合適......一方面有科學(xué)的數(shù)據(jù)為參考，也與實際的條件為基礎(chǔ)，有經(jīng)驗者可以少走些彎路，同時也依賴于三角鋼琴使用者的聽覺習(xí)慣和口味，有三角鋼琴的朋友們，盡管折騰去吧。

下一篇，專講立式鋼琴，敬請期待，謝謝！

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